我若离去,后会无期。这个话大概每个人都说过的吧，而国民岳父韩寒担任编剧和导演的作《后会无期》，从现在的情况来讲整体依然非常神秘，韩寒也非常惜字如金，除了一些和内容无关的片场趣闻以外，对于角色的细节只字不提，吊足了大家的胃口。这篇由365语录台词网搜集整理的后会无期韩寒访谈推荐给大家，希望你能喜欢！
■10点25分,发出号令“现场保持安静……开始！”韩寒带着，在大监视器前正襟危坐，聚神观看。
■10点35分，隧道内气温14摄氏度，有风吹过；韩寒起身疾步走到女演员旁边，耳语般沟通细节，然后大家听见他说——“再试一遍”；
■29日零点46分，生活制片喊：“放夜宵啦”，大家排队领取宵夜，韩寒回到车上查看讯息；凌晨1点，拍摄继续，寒气逼人；
■凌晨3点10分，《后会无期》在武岭隧道的拍摄告一段落，离开前，隧道内被剧组打扫得净净，连一颗烟头都没有。
2014年2月14日情人节，韩寒开始了他脚不沾地，忙出白头发的生活。那一天，他执导的首部《后会无期》在上海宣布开机。由于剧组保持低调，没有召开开机新闻发布会，拍摄中婉拒全国各大媒体的探班，所以关于《后会无期》，人们只能从韩寒微博以及剧组官微中获知蛛丝马迹。
3月28日到4月29日长达一个月期间，中国作家富豪榜创始人吴怀尧，在舟山和上海数次对话韩寒，这也是迄今为止韩寒第一次全面系统地谈论《后会无期》的来龙去脉和重要细节，关于拍片初心、最新进展、票房预期、极端状况、坚持与妥协、野心与梦想，韩寒娓娓道来，坦率讲述。
吴怀尧：2014年1月6日，你在微博公布要拍《后会无期》，引发广泛关注；2月14日情人节，《后会无期》在上海宣布开机，现在拍摄过半。你不动如山，动如雷霆，我想这背后肯定有漫长的等待过程和力量积蓄，我特别好奇的是，你拍的根本动因是什么？
韩寒：对我来说，所有事情的动力就是喜欢。不动如山的原因是时间非常的紧，没时间动。拍摄的原因很简单，就是想换一种表达方式。也许我自己的作品风格只有自己去表达才最舒服，我也最能明白自己要什么。
吴怀尧：听说《后会无期》中冒险、爱情、梦想、青春、励志，一个都不少？它究竟是一部什么样的？
韩寒：如果有一部号称一个都不少，那有极大可能是一部烂片。事实上，好的往往都会有很多元素，但标榜自己有好多元素的，得小心。至于的内容，上映后自然见分晓。
吴怀尧：去年底从你的出版人路金波那里听说你拍，当时我就在想，以你的影响力，登高一呼，粉丝云集，它会不会像《小时代》那样变成粉丝？还是你希望用一个跟世界谈谈？一句话，我想知道你要拍给谁看？
韩寒：其实每一个好的作者或者导演身后都会有粉丝，但靠粉丝的支撑是走不远的，会越来越式微，只有走出自己的小世界，甚至背弃所谓的那些粉丝，才能走得更远。我不拍给谁看，但希望自己能满意。我的满意点很高的，我满意的东西不会差。
吴怀尧：我觉得《后会无期》的片名充满寓意，这是否意味你在向公知形象告别回到艺术的道路上来？还是对童年时的故乡、对逝去的朋友、对三十岁前的自己，一次回顾和总结？
韩寒：未必，纯粹就是，我从几个想拍的故事里选择了一个好操作的。仅仅是这样。导演作，喜欢是一部分，但不要给自己设置太大难度是一部分。不过后来发现，这部还是挺难拍的。
吴怀尧：你写文章时一直源源不断地挑战言论的边界，这次拍会一如既往吗？还是会综合考虑投资人、合作伙伴们以及当下中国制度，对某些敏感地段绕路而行？
韩寒：事实上，这些工具应该交由杂文完成。小说和应该以叙事和情怀为大，一味承载批判，反而本末倒置，刻意且无味。有些故事，本身带有社会批判性，那将融入故事和人物的命运中，未尝不可，有些故事，本来就无关社会批判，你非要让主人公张嘴来几句，那就是弄巧成拙。我自然希望环境越宽松越好。相信这是大势所趋，否则我一定会多写杂文继续批判。
吴怀尧：通常开机，都会举办新闻发布会，五星酒店，鲜花美人，媒体云集，唯恐天下不知，《后会无期》开机的时候却打破行规，你直接跳过了这一步，这是为什么呢？
韩寒：东西还没拍出来，不好意思这么干，等拍好以后吧。
吴怀尧：拍比你想象中简单还是复杂？作为一个没有深度实践知识的新导演，你如何跨越自身素质能力局限的鸿沟？
韩寒：任何人都有能力的局限，扬长避短，举一反三，好问好学很重要。当然，之前要有一定的积累和基础，否则大家都会很累。你可以是新人，但你不能是零。
吴怀尧：据我所知，《后会无期》的演员，包括陈柏霖、陈乔恩、钟汉良、冯绍峰、袁泉等内地影视明星，这个阵容可以用豪华来形容，这些明星演员都是你挑选的吗？拍戏过程中，你们沟通顺畅吗？
韩寒：演员永远是一部非常重要的议题，也是筹备期间最让人头大的事情。好在《后会无期》的演员都非常优秀，很快大家就可以看见他们出乎意料的表演。
吴怀尧：我亲眼见到，为了中一个15秒的镜头，你前前后后拍了5个小时，从一楼到二楼有15级台阶，陈柏霖走上走下近百次，你是个细节控、完美主义者吗？你希望每一个镜头都有看头，就像你写文章时追求每一个段落都能出彩？
韩寒：那是个极端例子。过程中有很多其他的调度。和一样，看似是自由的表现，其实是妥协的过程。没有百分之一百的完美，但必须要在进度，质量中达成一个平衡。比如有一场戏，镜头量不小，本来是在一个凌晨，天色微亮，如果是小说，只要前面加几个字，观众就自动脑补了当时的气氛，但如果真要追求凌晨天光密度，那这场五分钟的戏甚至要拍两个多月。于是我不得不调整为“上午”，最终还是拍了五天，这就是妥协，但这是必要的。
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